摩顿普特丨谁在为艺术“买单”——「艺术赞助」制度略考

如果从“社会生产”的角度去看待一件艺术品的从无到有，那么它与任何一件人工造物一样，都需要消耗物质、时间、空间和人力（man power）等等有形及无形的资源。因此，作为“社会生产”其中一种特定形式艺术，它的发生同样需要消耗“成本”——那么，是谁在为这些成本“买单”呢？

收藏家佩姬·古根海在她创立的博物馆中

欧洲中世纪晚期的艺术工作坊中的光景

曾经有一次，我买了720磅蜡。拉波告诉我，每100磅，没有9个大达克特20博洛尼尼根本买不到……我让他回去看看，能不能每100磅砍掉40索洛多，如果能，我就要。

——青年时代的米开朗基罗于1507年致其父亲的亲笔信

而今天我们常戏称为“金主”的角色，在艺术史语境里通称之为「艺术赞助人」——顾名思义，即是赞助艺术行为的一方，既可以指自然人，也包括以组织或团体为单位的其他主体。

除了供给艺术得以存在的物质基础外，赞助人自身的背景、境遇，同样与艺术的发展深刻地纠缠在一起。大量事实都为我们证明了，最眼光独到且意志坚定的艺术赞助人，其角色有时类似于项目的策划者。

精力旺盛的强势赞助人不但有权选择主导的艺术家、形式品类和展示场所，甚至对作品的内容及最终呈现的方式都要有所介入，尽管这种性格也会让被他们选中的艺术家备受折磨。

但无论如何，与身为创作者的艺术家相比，强力赞助人赋予艺术品的能量并不逊色，以他们自己的方式，在艺术的传承、创新与突破中扮演至为关键的角色。

……精英们觉得有必要向他们群体中的其他成员，向其他精英群体，向普通市民宣示自己的地位……他们通过委托著名艺术家为他们进行艺术项目，积极参与公共艺术和建筑项目投资。

——出自《赞助人的回报》，理查德·J·泽克豪泽/乔纳森·K·纳尔逊 著

佛罗伦萨，美第奇宫内部一角

01彰显魄力

巨大而恢宏的宫殿，无疑是最适宜君主向臣民和其他国家夸示实力的手段。北京故宫与法国凡尔赛宫都是当今最好的实例。建成如此规模的项目，不但建立在绝对的国力，君主个人的权势和魄力之上，组织领导力也同样重要。

02传递信息

宗教身份的赞助人需要通过宗教艺术来传递教义的精神，将宗教场所打造为民众理想中的天国景象，同时强调自身“代理人”的权威。梵蒂冈的圣彼得大教堂前后建设了数百年之久，将数代顶尖艺术家的心血于其中，成为教会最具凝聚力的精神道标。

03投资回报

别具眼光而成熟的赞助人都十分注重对年轻艺术家的扶持与培养。毕加索早期最重要的赞助人格鲁特·斯泰因证明了，长期坚持而有道义的赞助，能够为赞助人带来不可估量的巨大的经济效益。

04不朽之名

对「身后事」的重视，注定陵墓艺术成为最能激发创意的其中一种形制。米开朗基罗为教宗尤利乌斯二世打造的陵墓雕像群，单单是《摩西像》，便足以让这位教宗被后世铭记百年。

在不同时代，艺术赞助人各自身份、社会地位和处境的差异，决定了他们在赞助艺术时所期待的「回报」不同，在理念思维和实现方式上亦随之而变。越是有魄力的赞助人，越是在「如何让艺术服务于自身」这个问题上有一套独特的见解。

「艺术赞助」既可以针对艺术家个体，也可以针对具体的项目；可以致力于建立专属的艺术创作机构，招募艺术家为自己服务；也可以成立学院机构，为有潜力的艺术家提供机会，按自己的需求来遴选并培养人材；还可以成立收藏机构，为艺术品提供展陈的平台与空间，在向公众传播文化与美育知识。

所有这些不同的模式，都曾经创造出巨大的艺术财富。

中国两宋时期的君主，尤其重视在文化艺术上的修为，而两宋时期的画院制度，也是中国宫廷绘画发展史上当之无愧的最高峰。

西方文艺复兴时期的艺术奇才亦如群星闪耀，最重要的艺术家背后都有强力赞助人的支持。

达·芬奇先供职于米兰公爵斯佛尔扎的宫廷中，晚年又受到法王弗朗索瓦一世的庇佑；米开朗基罗青少年时便在美第奇家族创立的学院中学习，又得到传奇教宗尤利乌斯二世的垂青；拉斐尔同样因受到尤利乌斯二世的召唤而一举成名，也备受其继任者利奥十世的青睐。他们生涯中最重要的作品，几乎都与上述这些赞助人有关，而赞助者之名亦因这些作品的成功而被人铭记至今，影响力远超同时代身份相近的其他精英——这样的互相成就，正是赞助人所追求的最大回报。

卡地亚当代艺术基金会总部

引自：新世纪当代艺术基金会官方网站

当然，赞助人的趣味、喜好及价值导向依然会体现在「艺术赞助」的具体形式、内容和艺术家遴选的规则中。但对于艺术家的人身与创作过程的控制，比传统的模式已是宽松得多。通过这种方式得到支持的艺术家，也能够在获取丰厚资源的同时，最大程度地追求表达的自由。

MODERN POINT

摩顿普特艺术

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