任何事情，都需要不断的坚持与努力，先做精再做全，先做高度，再做宽度——毫克

自我介绍

Hello，大家好，我是毫克，是一名平面设计师，目前大部分时间都是在做字体设计与品牌方面的探索与创作，非常荣幸能收到致设计的专访邀请。

致设计：你是什么时候开始接触设计的？

16年开始，一开始主要是做电商、网页视觉方面的设计，后面开始做品牌、字体、三维方面的研究。

其实从初中开始就接触学习了硬笔书法，高中开始学习毛笔，所以在手写字方面有一定基础。

一方面是本身项目需要，不管品牌也好、字体也好，所做的东西偏于传统的东西稍多，所以在字体设计方面偏向商业书法方面多了。至于三维，除了项目本身的需要，也是自己爱好的一部分。

致设计：你是如何看待传统书法和商业书法的。

我认为传统书法是写出自己的风格，商业书法是写出项目的风格。

商业书法在视觉层面需要更符合项目的调性，但是商业书法是建立在传统书法的基础上，有些商业书法很耐看，不管是包装字体、电影字体、还是活动主题字体等等。它除了项目调性的风格以外，还有古代书法的筋骨，所谓形变意不变，大概就是这种吧！

并且我认为商业前景还是非常好的，越来越多设计领域都开始重视字体版权，那么原创字体就成了不错的选择，并且我们越来越文化自信，相信商业书法字会运用地越来越多。

致设计：怎么快速学习商业书法字体?有喜欢的书法家吗？

我觉得先学会临，再写，是最好的途径。不是临写硬笔还是毛笔，找自己喜欢的书法家，先临写。

如果是毛笔的话，我建议临写古代书法家。

取法乎上，追根溯源。当代人的字是当代人学古代人的碑帖，不能完全学到位，有些地方学不像，于是自己找了解决方法，这种解决方法可能是错误的。那为什么不从源头学，而要学当代人呢？

古代书法家我比较喜欢赵孟頫，现代的话对日本书法家井上有一比较喜欢。

我喜欢赵孟頫的书法，是因为他将钟繇、二王以及苏东坡融为一炉，形成自己独有的遒媚秀逸、风骨内含、笔法圆熟的书风。

赵孟頫《洛神赋》

via：网络

至于井上有一，我觉他是更偏向艺术性，而不是传统的书法，有兴趣可以去看看他的作品。

井上有一（1966梦）

via：网络

致设计：能分享一下你平时练习商业书法的方法吗？

我常会临写赵孟頫，最近也挺喜欢临写米芾，所以我的商业书法字会更偏传统。

米芾《伯充帖》

via：网络

日常练习会通过临写古帖，然后自己再写一遍。我不建议临写去买描红字帖，最好是买一本古帖，边看边写。

致设计：我看你也做一些三维作品，你是一直自学吗?

是的，因为一直在做平面的设计，开始想尝试一些三维视觉。同时也是因为有项目需要，便自学一些皮毛，哈哈。

如果有想要学习新技能的同学，建议最好在学习中整理自己笔记，不要看过就丢。不管是软件还是知识点，学会举一反三，这样自学起来会更快。

致设计：现在很多人学三维，学动画，学插画....希望自己成为一个全能的设计师，你怎么看？

现在在执行层面很多人说要做全才，不做专才，而我的认为确恰恰相反。何为“才”，能商用的就是“才”，不是所谓的会个软件就是“才”。就像你学了插画，但没法画出商用作品，那就不是你的技能。

尤其现在，设计领域划分更为细致，我认为先做精，再做全，先有一项自己独当一面的技能，再展开学习其他方面的技能。

致设计：那分享下平时做项目的设计流程吧。

项目大小而异，没有什么一成不变的流程。总的核心就是就是一句话，沟通在前，执行在后。

在前期的沟通，需要做市场调查，竞品分析，行业属性等工作，为后期的执行、视觉呈现提供思路方向和参考。至于执行，就是技能熟练层面的事了，哈哈。

在我合作的项目中，1984咖啡最让我影响深刻，因为这个项目当时很多层面上我们和甲方的想法是一致的，不管前期的沟通，还是后期的执行，我们在项目都有很大的成就感，哈哈。

致设计：从第一次做项目到现在做项目，你认为你现在最大变化是什么，为什么？

现在做项目考虑的方面会更多、更全面了，以前可能只是考虑视觉层面。

现在除了前期沟通的一切事情，还需要思考视觉呈现的制作成本，后期商品流通的成本等等，并不是好看的设计就是对的设计。

致设计：平时你是如何提高你自己的审美？

国内的设计平台主要是古田路，站酷，国外主要是behance，pinterest，其次就是一些设计师或者工作室个人网站。还有就是日本、中国台湾的设计看的也稍微多一些。

遇到不错的设计就会采集下来，我平常提高自己审美的方法就是多看多练。不能看过就丢，过一段时间还会去反看自己的采集，可能就会有一部分会因为你的审美提高被你删掉，因为审美是一个不断累积的过程。

致设计：对致设计的朋友们有什么想说的吗？ 

任何事情，都需要不断的坚持与努力，先做精再做全，先做高度，再做宽度!

也希望在设计这条路上遇到更多的道同志合的小伙伴，一起合作，一起努力。也欢迎各大品牌和我们进行商务合作，再次感谢。