她笔下的清奇“怪画”，融合了中式美学和西方奇幻元素

首发：树华美术

长着翅膀的飞天小猪，带着礼帽的鱼头先生，幽灵、仙女在池塘共存。

一切西方奇幻元素竟可以齐聚在中式美学插画中。

古灵精怪，细腻生动。

桃花源式东方奇幻故事，便在她笔下徐徐道来。

张文绮（Vikki Zhang），旅居纽约的新锐插画师。

毕业于纽约视觉艺术学院，艺术硕士。作品曾入选纽约插画师协会年展，洛杉矶插画年鉴，陈伯吹国际儿童文学奖，CCTV年度好书等。

她自幼就学习国画花鸟，也许就是因为出生于江苏，所以在她的作品中也摄取了姑苏版画的元素。

特别是《园林1910》系列，插画里有着她对于清代美学和艺术风格的理解与向往，中式林园的幽静诗意，有戏曲似的梦幻感觉，再配上故事性的奇幻，展现了她心中的“理想国”。

《园林1910》

“快点！ 公主病了”

画作故事：

从前有一位公主，住在一座宏伟的宫殿里。

养着一百只猫，仆人们谣传公主的举止更像一只猫。 

一天，公主发现自己在镜子变成了猫脸，于是仆人们快马加鞭带公主去求医。

（细节展示）

天鹅船

画作故事：

后花园池塘上的天鹅船，正举行的生日盛典。

水中生活着一群神奇动物，熊人鱼、幽灵、仙女等，他们悄然而至。

（细节展示）

马匹市场

画作故事：

“没有什么比拥有一匹漂亮的小马更令人兴奋的了。”

每年春天，城市的孩子们都会跟着家人一路旅行到郊区草原上去买马。 那些城市女孩被同龄人出色的骑术和炫目的服装所震惊。

（细节展示）

张文绮的这套《园林1910》还上了英国奇幻杂志 Imagine FX 2019年6月174号的专栏。 

张文绮说：

插画的概念灵感来自于陶渊明在公元前421年写的《桃花源记》，一个渔人偶然发现的乌托邦，在那里人们过着与自然和谐相处的理想生活，几个世纪以来都不知道外面的世界。而她就像一个睁着大眼睛趴在花格窗边的小女孩，窥视着这“桃花源”中发生的一切。

她的插画里每一个事物仿佛都有一段故事在背后支撑他们的存在，似有灵性，人物好像仙子，一事一物仿若仙境之间。

看张文绮的作品，会有一种非常“清奇”的视觉感受，不难想象她必定是从东西方文化中汲取营养了多方元素，加以她丰富的艺术想象力，创造了很多独有的奇幻、或者说是奇妙的、而又浪漫的意境与人物。

在新作中，她还将自己擅长的花鸟中国画理念，融入到西方奇幻题材中。

维姬马戏物语

“维姬马戏物语”是张文绮最近新出的一组插画。她将中国花鸟画的诗情画意融入到马戏团的题材中。

在她的插画中，中国画打破时空拘束的自由构图特点被应用和放大，在有限的单幅图像中，通过有趣的画面结构，讲出丰富的故事。

（作品草稿图）

她笔下马戏团中的动物不是被人类支配着的，而是像朋友一样的陪伴。这组插画像是一段有关于人物、动物、甚至是花草树木的奇妙旅行。

张文绮的插画世界，既有东方与西方、传统与现代碰撞的奇妙火花，又有对人、自然、生命等恒久命题的深入关注。

“20世纪初是我最想乘坐时光机返回的时代”，她最爱的是表达20世纪的场景，所以在她用水彩构建了一个个神奇的世界——

（中国女孩&梦境中的英国女孩）

（英国女孩&梦境中的中国女孩）

（英国女孩与中国女孩的梦境相连）

（狗狗的灵魂进入了木偶中，变成了“真正的人类”）

她像一个手舞画笔的魔法师，以专注的想象力创造了属于自我的奇幻时空。

想象力就是最好记忆力，她还通过画笔，记录了自己的奋斗故事。

这位满怀激情和希望的小镇女孩，即使独自奋斗在纽约的艺术家圈子，依然保持对外界事物充满好奇的向往。

（《巴克斯特效应》是文绮自己在纽约创作与生活的经历和心态的衍射。）

就像她所说的：

绘画将是她这一生不会停止去做的事情。画画的时候能感觉到自己活得掷地有声、从虚空中产生的自我可以走向一种无限，想创造或引起共鸣、或前所未有的东西。

最后祝愿这位94年的小姑娘能够越走越远！

如果想看更多作品，可以进入插画家的个人主页：www.vikkizhang.com

图片整理自：Vikki Zhang的behance

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