本帖最后由 Tommy子言 于 2018-3-19 09:36 编辑
我在上一篇《高级材质渲染案例（一）》中说过，能否灵活地运用C4D绝对有可能对你的职业发展产生较大的影响，是你在行业中处于领跑地位、获得高薪或者升职的其中一种方法（捷径）。适合的才是最好的，定位自己，例如向往什么行业就深入去研究，比如说在三维行业里，你可以专攻某一个方面（产品建模或产品可视化渲染等），但是对于每一位设计师来说，平面基础和品牌思维都是必不可少的。
最近有一位设计师跟我分享了他的面试经历，他利用一套结合“平面+三维（流体插件RF）+品牌思维”创作的作品获得面试官的青睐，面试成功进入了一家已上市的化妆品公司，试用期月薪超过1万元。我也对他的面试作品进行了分析：他的作品首先是具有相当不错的平面基础，同时也符合了该品牌的调性，并结合该品牌产品的特点，在这个基础上加入流体动画的创作，比较具有视觉冲击力。因此，我觉得设计师在创作作品的时候，不要只是突出三维效果，也不要完全只使用平面效果，而是要把三维、平面和品牌思维融合在一起。
有的平面设计师特别抗拒C4D，觉得PS的三维效果“已经够用了”，然而他并不知道，C4D所能创造的三维效果特别强大，是电影级别的，而PS的强大在于二维设计方面，在三维设计上与C4D是完全不能比拟的。因此，把PS和C4D结合在一起使用，使自己具有更高的价值，这才是成功设计师应该具备的技能，以及正确的选择。
接下来，我将讲述石膏像、大理石、金属、布料、各向异性材质渲染高级案例分析。
一、纹理投射，及材质功能基本介绍
1、纹理投射
在贴图的时候，我们都需要使用到“纹理标签”。投射包括：UVW贴图、球状、柱状、平直、立方体、前沿等。
UVW贴图是最常见的也是C4D默认的材质投射方式；球状、柱状、平直、立方体是一种通过形状投射的方式，而前沿一般用于背景合成。
2、基本介绍——反射、环境、烟幕、法线、Alpha、辉光
反射（层）：定义物体的发射能力，可根据需求同时添加多个不同的反射类型。
关于反射需要注意的几种关键类型：
1、BACKMANN：默认常用类型；
2、GGX：适合描述金属一类的反射现象；
3、PHONE：适合描述表面漂亮的高光和光线的渐变变化；
4、WARD：适合描述软表面的反射，如橡胶和皮肤；
5、各向异性：适合描述特定方向的反射光，如拉丝和划破的金属表面等；
6、IRAWAN：更特殊的各向异性，专门用于描述逼真布料的算法。
环境（层）：一般用法是贴一张图模拟一个环境出来，给物体作为反射来源。一般用于金属物体的反射，但并不常用。
烟幕（层）：模拟烟幕效果，同样并不常用。如果需要做烟幕效果，一般会使用流体插件TFD完成。
法线（层）：模拟真实物体表面的效果，在做游戏、照片级渲染效果时会用上，并且配合使用法线生成功能来实现真实的效果，在第三篇会有详细介绍，请留意。
Alpha（层）：类似PS中的蒙版功能，通过黑白信息对物理进行透明效果处理，100%的黑色将会是完全的透明，100%的白色则完全保留物体。
辉光（层）：类似PS中的“外发光”效果，可做出真实的发光效果，如霓虹灯效果等。
二、实际案例分析
首先要事先说明的是，以下我将讲述石膏像、大理石、金属、布料、各向异性五种材质的分析，我会告诉你创作的思路，但不会提供完整的参数说明敬请留意。
首先是灯光部分：天空HDRI+三点布光法（左主灯+右副灯+顶灯）
实战中可为不同的物体，添加有颜色的灯光增加其渲染细节
石膏像案例：
石膏像案例最终效果
颜色——使用红色偏白的颜色
发光——使用次表面散射，有一定的技巧：设置红色使物体表面少量泛红
反射——删除默认高光，添加GGX，将粗糙度调大，折射率（IOR）设置为1.55
漫射——使用AO，增强表面质感
凹凸——噪波加入细节
加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理
大理石案例:
大理石案例最终效果
颜色——使用图层，通过多层噪波叠加，着色，使用混合模式使材质表面看上去像大理石
发光——使用次表面散射，将颜色层的图层参数复制粘贴到次表面散射的着色器
反射——删除默认高光，添加GGX，把其粗糙度加入图层，通过多层噪波叠加，并且把折射率（IOR）设置为1.55
漫射——使用AO，增强表面质感
凹凸——使用图层，通过多层噪波叠加，做出层次丰富的凹凸效果
加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理
金属案例：
金属案例最终效果
反射——取消颜色层，添加GGX，粗糙度（贴图）+凹凸强度（贴图），并配合层菲涅耳预置的金，添加Beckmann，粗糙度（贴图）+凹凸强度（贴图），并配合层菲涅耳预置的玻璃
漫射——使用图层，贴图+AO，使质感更丰富
加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理
布料案例（反射）：丝绸、涤纶、牛仔
布料（从左到右分别是丝绸、涤纶、牛仔）案例最终效果
丝绸
涤纶
牛仔
颜色——不同配色，设置不同配色的菲涅耳（Fresnel）
反射——删除默认高光，添加Irawan（织物），选择需要的预置，然后根据自身要求设置层布料参数，达到你想要的效果即可
加入后期——导出PSD后使用PS（CR）进行处理
各向异性案例（反射）：
各向异性案例最终效果
备注：在各向异性案例中，需要把材质的纹理投射模式改成立方体，并且选择适合对象。
颜色——选择适合的配色（物体固有色）
反射——删除默认高光，添加各向异性，其可应用于非典型的金属类物体，如厨具锅、铲等的特殊反射效果，可设置不同的衰减、粗糙度、反射强度、高光强度、凹凸程度等，也可以设置层各向异性的参数，达到你想要的效果
漫射——噪波加入细节
顶点贴图——在绘制不同金属材质的时候加入顶点贴图，使其有更为真实渲染效果（可配合顶点贴图插件），这属于高级用法，一般用于照片级制作或真实渲染项目中
两个图片对比：一个没有使用顶点贴图，比较光滑，没有凹凸效果，右图绘制了顶点贴图，感觉整体的质感更强一些。
总结
1、善用噪波配合图层，理论上可以模拟所有物质的表面效果，并且是无缝的，但是加载比较慢，同时也需要比较高的技术，才能做出真实的效果；
2、善用反射的各种属性，上文讲到的六个反射属性都是比较常用的；
3、善用顶点贴图，在做照片级作品或高级渲染中，都需要用到顶点贴图，可以模拟物体表面真实的污迹、瑕疵等的效果。
下期预告
第三篇将讲述真实渲染，照片级高级渲染案例分析，我将会用一些案例跟大家讲述，如何在不使用渲染器插件的情况下，做出照片级的真实渲染效果。敬请关注。
后记
我希望大家可以明白一个道理：天下没有免费的午餐，一切都是等价交换。如果你想学会一个高级的技能，或取得高薪厚职，那就必须付出时间和精力，甚至是金钱。
每一天我都会接触很多很多的设计师，解答他们提出的很多问题。我认为“段位”是一个人一个设计师级别高低的分界线，有些事情，部分没达到对应“段位”的人真的看不懂。就像上文中提到的那位成功进入上市化妆品公司的设计师，有部分“段位”不够高的设计师认为他只是“运气好”，但我通过对他的作品的理性分析，我觉得他对于平面的理解是通透的，对品牌思维的理解也是深刻的，虽然作品并不完美，但他能通过作品抓住视觉重点，抓住客户想要表达的品牌调性，然后他在作品中加入了较少有人使用的RF流体效果，再加上良好的材质渲染和打光技术，成功打动了面试官。这就是他能力的表现。
希望每一位设计师都能正视自己目前的“段位”和能力，更需要深度的自我思考，你需要怎样的努力，需要怎样才能成功。很多时候，我觉得努力不一定能成功，但努力是成功的基础，同时还需要正确的方向、成功的选择，再加上“运气”。运气又是什么？运气是你的方向、选择的总和达到的最终效果，这是你运气的全部。我是坚持做自己的种梦人TOMMY子言，希望我的分享对你有所启发，如果你喜欢我的文章，请点赞推荐。种梦人加油！！
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